云顶4008网站,要说《金枝欲孽》最经典的,还是它塑造的人物吧。
四个女主,每个人都有不同的性格,每个人都有不同的命运。
没有主角光环,没有玛丽苏全能,更加没有什么道德审判…
每一个人在这个剧里面,就像我们现实中的人一样,用力,但也无奈着。
先说玉莹。 按照别的宫斗剧本来说,这应该是绝对的女一。
但是在《金枝欲孽》里没有。 玉莹才不是她表面看上去那么纯情。
她是湖广总督的女儿,她的阿玛有很多个老婆,她的额娘在家里没什么地位,还经常被人排挤。
为了生存,她早就习惯了在女人堆里装傻。 而且,玉莹有自己的野心。
她要利用自己的美色,努力上位,当上皇上面前的红人。
只有这样,她才可以帮她额娘在家里提高地位。
所以,为了达到这个目的,玉莹做了不少“坏事”。
其中,她算计得最厉害的,应该是最爱她的孙白杨。
为了陷害自己的竞争对手,她写信给孙白杨邀他晚上出来,但实际上却是要叫皇后去“抓奸”。
孙白杨被抓后,一方面,她觉得尔淳用情至深,就不断刺激尔淳自首去救孙白杨。另一方面,她又怕孙白杨熬不住,说出自己的名字。
就偷偷地扮成太监,拿有毒的糯米糍给他吃。很毒,很坏。
但是你对玉莹讨厌不起来。 因为她做这些事情,都是有原因的。
她是为了她娘亲。她的争强好胜也好,她的损人利己也罢,她这么做全都是要在宫中站稳脚跟。
只有这样,她的娘亲才有好日子过。
(孙白杨被玉莹打动,也正是因为这一点,他发现玉莹原来也是和他一样,深爱着自己的母亲,相同的处境让孙白杨更同情玉莹)
而且,她也不是冷酷无情的。
看到孙白杨明知道点心有毒,还准备吃下去的时候,她动摇了。
最后,她到皇后面前认了罪,还和孙白杨一起烧死在后宫里。
尔淳,是我最喜欢的一个。(可能是尔淳对感情的态度跟我很像)我以前对佘诗曼真的一般般。但是,她演的这个尔淳演得真的很好。表面上,腹黑阴险得不得了。各种设计害玉莹。但实际上,她才是最重情义,用情最深的一个。她要入宫选妃,是因为要报答义父徐公公的恩情。
她讨厌玉莹。
除了玉莹和自己争宠外,更重要的是,她爱的男人孙白杨喜欢玉莹。
而当尔淳面对一个和她完全没有竞争关系的福雅时,就算不知道这是她的亲生姐姐,尔淳还是对她很好。
可见,尔淳并不是一个狠毒的人。 她做的一切,都是因为“感情用事”。
所以,当徐公公死后,她最大的恩人没有了,她宫斗的目的没有了,她就退出了。
在紧要关头,尔淳甚至愿意牺牲自己去成全孙白杨和玉莹。
这样的人是坏人吗?我只知道,每次当她深情地望向孙白杨的时候,我都忍不住被感动。
还有安茜,也是复杂的。一开始,我以为她是全剧唯一一个好人。
一个聪明通透的宫女。一直在宫斗中置身事外的她,会和孔武,成为全剧唯一一对happy
end。 但没想到,当她知道奶奶被皇后害死以后,她也黑化了。
先是利用玉莹,用各种机会去接近皇上。
然后,成功吸引了皇上的注意,从宫女变成贵人。
为了上位,她甚至想和玉莹一起陷害尔淳。
安茜的目标,和玉莹、尔淳一样,也是要做皇上最宠爱的妃子。
因为只有这样,她才能报复杀死她奶奶的皇后,抢走皇后的权力。
有亲情做驱使,安茜的变化,并不会让人难以理解。
而且,人物写得好,她的变化也会显得有逻辑。
安茜是变了,但她并不是一下子变得面目全非。
你可以看到,她还是有良心,她还是会纠结的。
她曾经是想害尔淳,但当安茜知道孙白杨也被牵扯进来的时候,她开始内疚。
于是,在安茜的纠结和矛盾中,你感到的不是愤怒,而是同情。
你会忍不住感慨,这个从来不会害人的宫女,究竟是怎么一步步沦为权力和欲望的工具。
这就是《金枝欲孽》好的地方,它不把人写死,好人可以变坏,坏人可以变好。
而整部戏里,反转最厉害的人物,应该就是如妃了。(这也是为什么邓萃雯可以凭借这个角色翻身)
前期大家都觉得她是后宫里的大boss。
皇上最宠爱的妃子,霸道毒辣,连鬼神都不怕。 她攻击性很强。
和皇后势成水火。 对后宫的其他小主,也没有什么好脸色。
一看到有哪个小主敢忤逆她的意思,如妃就马上教训她。
可就是这么一个恶毒的角色,在故事的后面,也慢慢展现出她人性的一面。
如妃不是一入宫就这么讨厌的,她本来也是一个天真的女孩,她也和所有怀春少女一样,会在丝帕上刺绣。
但是,后宫生活改变了她。
这些年,她一直和各种女人争斗,加上她又曾经被皇后陷害导致滑胎,如妃才变得那么有狠。
变狠,是如妃无奈的选择,但她也不是完全变了,她心里还是有留下以前的影子。
作为一个母亲,她也爱着自己刚出生不久的小格格。
在罚抄《道德经》抄到“复守其母”的时候,她哭了。
小格格病了,她歇斯底里地大喊大叫,一点都不像她平时沉着冷静的的样子。
甚至,她还爱上一个男人——孔武。
为了孔武,她不惜和皇后撕破脸也要保护孔武喜欢的人安茜。
动情的时候,她悄悄和安茜说,如果我在入宫前遇到孔大哥,命运是不是会完全不一样?
只可惜,这个问题,真的问得太迟了。 在她醒悟的时候,小格格死了。
孔武走了。 如妃到最后,还是没能逃出宫墙。
孔武问,你为什么不和我们一起走? 如妃苦笑。
“本宫也很想出去走走,但是我没有这个本事。
本宫从16岁开始入宫,一直十多年来,只学会一种求生技能,就是谋算人心,你们以为我到了外面就可以平平安安过日子吗?
这儿就是本宫的家。” 想离开而不得。 想抽身却不得不继续。
这样的一个如妃,你会恨她吗? 不会的。
《金枝欲孽》里的每一个角色都是这样,她们大部分时间都被欲望控制着,身不由己地互相陷害着。
但在某一瞬间,她们又会被性格里善良的部分唤醒,为了真情,做出很多意料之外的事情——
玉莹为了额娘甘心入宫,尔淳为了白杨可以帮助玉莹,甚至,如妃为了孔武也可以成全安茜……
这一种意料之外,就是人性。 它没有绝对的黑,也没有绝对的白。
在这里面,每个人都是被命运挟持的人质,面对的都是生死无常的人生,没有一个人是特别伟大的。
《金枝欲孽》可以看到这一点,并拍出这么真实又深刻的人物,让每个人的个性和命运都自成逻辑,这本身就是一种成功。
而另一方面,更为难得的是,《金枝欲孽》并没有停留在人物上。
它想说的,是更进一步的——人生。
在故事的最后,玉莹、尔淳、安茜、如妃都走向了悲剧,而这些悲剧就是要告诉我们:
权力斗争本来就是一场只有输没有赢的比赛。
你以为只要够厉害,就可以笑到最后? 没有的。 这过程里,你得到只是仇恨。
一步步失去的,“正正就是自己”。 不要被欲望控制了。
功名和利禄再好,也比不上自由和真情。 离开是庆幸你心中有爱。
“希望你,可以去偿还我们这个海阔天空的心愿。”
一个悲惨的结局,却隐含了剧作者的思考,让整部剧变得耐看,有意思。
然后,你再去看看现在的宫斗剧、大女主剧说了一些什么?
除了“全世界的男人都爱我”or“我是全天下最漂亮的女人”这类无耻的意淫之外,我真的看不到任何的逻辑。
剧里面全都是玛丽苏,连一个正常的人都没有。
在这种情况下,你让我到哪里去找《金枝欲孽》一样人生呢?

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